AlphaTheta DJM-A7: das Layout des DJM-A9 im Format des DJM-750MK2

November 10, 2026 · DJing

Der Nachfolger des DJM-750MK2 kostet 1.599 Dollar bzw. Euro, bringt Master Texture, Split Filter, SonicLink und zwei USB-C-Ports und schrumpft die Beat FX auf sechs Tasten. Was man gewinnt, was man verliert und für wen er sich lohnt.

AlphaTheta hat den DJM-750MK2 endlich abgelöst. Der DJM-A7 wurde am 10. November 2026 vorgestellt: 1.599 Dollar vor Steuern in den USA, 1.599 Euro in Europa und je nach Händler zwischen 1.300 und 1.370 Pfund in Großbritannien. Ein Vierkanal-Clubmixer mit der Kanalaufteilung des DJM-A9, gequetscht in ein Gehäuse, das gerade mal einen Zentimeter breiter ist als der 750MK2, den er ersetzt.

Der 750MK2 kam 2017 auf den Markt und wurde zum Standardmixer in kleinen Clubs, Cocktailbars und Home-Booths, wo sich ein A9 kaum rechtfertigen ließ. Neun Jahre sind für einen DJ-Mixer eine lange Zeit. Der A7 besetzt denselben Platz, aber AlphaTheta hat die Möbel umgestellt: zwei USB-C-Ports für DJ-Wechsel, ProDJ Link, eingebauter Funk für Kopfhörer, eine neue Art, den Raum abzustimmen, und eine Beat-FX-Sektion mit Tasten statt Drehschalter. Dafür fallen ein paar Dinge weg, die 750MK2-Besitzer merken werden. Dazu kommen wir noch.

Es ist der erste Vierkanal-DJM, der den Namen AlphaTheta trägt statt Pioneer DJ. Wie ein Bruch mit der Vergangenheit fühlt er sich trotzdem nicht an. Bei Beatport Tech stand die Person vor der Kamera Ende der 90er bei einer Residency zum ersten Mal an einem DJM-500, besaß später einen DJM-700 und hat seitdem die meisten Vierkanal-Modelle gespielt. Das Fazit von Beatport Tech zum A7: Alles ist da, wo man es erwartet.

Was wirklich neu ist

• Master Texture: zwei Regler in der Master-Sektion, Air und Low End, die den Charakter des gesamten Mixes an den Raum anpassen, in dem man gerade spielt. AlphaTheta nennt das eine Branchenneuheit. Der DJM-A9 hat es nicht.
• Split Filter, ein neuer Sound Color FX, der auf die Mitten wirkt und Höhen und Bässe stehen lässt. Er ersetzt Sweep.
• Sechs Beat FX auf beleuchteten Tasten, dazu Tastenreihen für Frequenz- und Kanalwahl, wie beim A9. Der Drehschalter ist weg.
• Zwei USB-C-Ports auf der Oberseite, damit zwei Laptops (oder ein Laptop und ein iPhone) für DJ-Wechsel und Back-to-backs eingesteckt bleiben können.
• ProDJ Link über Ethernet, was der 750MK2 nie hatte. Damit gibt es beatsynchrone Effekte von den Playern, On-Air-Anzeige und Link Cue.
• SonicLink-Funkmonitoring in der Frontplatte, mit Touch-Pairing für die HDJ-F9-Kopfhörer. Einen separaten Sender, den man laden muss, gibt es nicht.
• Soft Mix Curve, eine Kanalfader-Kurve, die beim Rausziehen eines Tracks sanft die Höhen absenkt.
• 32-Bit-Wandler von ESS und das neutrale Sound-Tuning des A9, laut AlphaTheta außerdem verbesserte Phono-Vorverstärker.

Wo er in der DJM-Familie steht

Crossfader hat die Leiter im eigenen Test schön aufgedröselt. Ganz unten liegen Zweikanalmixer wie der DJM-450 für rund 650 Pfund. Dann der 750MK2, den man noch für 1.100 bis 1.200 Pfund findet. Ein gebrauchter DJM-900NXS2 geht für etwa 1.400 weg. Und ganz oben steht der Clubstandard DJM-A9 für rund 2.400 Pfund.

Genau diese letzte Lücke füllt der A7. In Europa liegt seine unverbindliche Preisempfehlung 200 Euro über der des 750MK2 (1.599 gegenüber 1.399), was nach neun Jahren Inflation nicht viel ist. Er kostet ungefähr die Hälfte eines A9.

Oben maßstabsgetreu, von links nach rechts: DJM-A9, DJM-A7 und DJM-750MK2. Der A7 misst 33,1 mal 38,8 cm und wiegt 6,7 kg. Der 750MK2 kommt auf 32,0 mal 38,8 cm und 6,6 kg. Gleiche Tiefe, ein Zentimeter mehr Breite. ProfesionalDJ, der spanische Händler, hat dazu im eigenen Test den besten Punkt gemacht: Tausende Booths haben Möbel, die exakt auf einen 750MK2 zugeschnitten sind, die Verkabelung liegt schon. Ein Laden kann den einen rausheben und den anderen reinsetzen, und wer an dem Abend auflegt, findet ein A9-Layout vor.

Master Texture: das Feature, zu dem jeder eine Meinung hat

Das ist die Hauptattraktion, und sie hat die Reviews stärker gespalten als alles andere an diesem Mixer.

Es gibt zwei Regler. Air kümmert sich um die Höhen und reicht von Smoky bis Bright. Dreht man Richtung Smoky, wird das harsche Band gezähmt, in dem Hi-Hats und Becken sitzen, ohne den Rest der Höhen stumpf zu machen. AlphaTheta empfiehlt das für eine Hard-Techno-Nacht. Richtung Bright bleiben die Hats, wie sie sind, und die luftigen, räumlichen Frequenzen darüber bekommen einen Schub, sodass der Sound mehr nach Hi-Fi klingt.

Low End reicht von Smooth bis Punchy. Smooth nimmt die Subfrequenzen raus, die sich in den Ecken und in der Raummitte stauen und alles zu Matsch machen. Punchy schiebt den Bereich an, in dem die Kickdrum sitzt.

Warum nicht einfach den EQ nehmen? Die klarste Antwort kam von ProfesionalDJ. Master Texture arbeitet auf schmalen Bändern, die ein Dreiband-Kanal-EQ allein nicht erreicht. Und wer einen schlechten Raum mit EQ und Gain repariert, schiebt meist unbemerkt den Gesamtpegel hoch, und der Raum wird anstrengend. Master Texture verändert den Charakter ohne diesen Nebeneffekt. DJ Shuba-K vom französischen Kanal Devenir un bon DJ hatte eine eher häusliche Verwendung parat: Wenn es von nebenan wegen des Basses an die Tür klopft, Low End auf Smooth stellen, statt im Treppenhaus zu diskutieren.

Wie viel man hört, hängt stark davon ab, worüber man abhört. Crossfader fand den Unterschied deutlich. Digital DJ Tips nannte ihn subtil, „ganz grob ein Bass- und ein Höhen-EQ“, und verglich ihn mit den Raumanpassungsschaltern auf der Rückseite von Studiomonitoren. Shuba-K fand die Low-End-Änderung auf einem Paar Focal-Monitore schwer zu beurteilen, dafür bräuchte es einen Sub.

Die schärfste Kritik kam von Beatport Tech. Das Ding tut genau, was AlphaTheta verspricht, und wenn jemand am Pult sorgfältig arbeitet, durch den Raum geht und im Lauf der Nacht nachjustiert, könnte es ein starkes Werkzeug sein. Bei Beatport Tech wettet man allerdings darauf, dass 90 Prozent der A7 in Clubs und Bars am Ende mit Low End voll auf Punchy dastehen, weil alle, die darauf spielen, den Bass wummern lassen wollen, auch wenn es auf der Tanzfläche furchtbar klingt. Beatport Tech hätte das Feature lieber im Utility-Menü versteckt gesehen oder den Platz für einen Booth-EQ genutzt. Digital DJ Tips wünschte sich eine Utility-Einstellung, mit der die beiden Regler zu ganz normalen Bass- und Höhenreglern auf dem Master werden.

Beide haben recht. Für eine Bar mit wechselnden DJs und ohne Tontechnik ist ein Regler, der den Raum korrigiert, ohne einen Kanal-EQ anzufassen, nützlich. Für dieselbe Bar ist ein Regler, an dem jeder Gast-DJ drehen kann, ein Risiko. Ich vermute, die Läden, denen das wichtig ist, werden die beiden abkleben.

Ein praktisches Detail aus dem Test von Digital DJ Tips. Der Cinch-Ausgang auf der Rückseite lässt sich im Utility-Menü auf Record Out oder Master 2 stellen. Im Modus Record Out umgeht er Master Texture, mit der Begründung, dass die Textur für den Raum gedacht ist und nicht für die Aufnahme. Wer dort einen Recorder angeschlossen hat und sich wundert, dass die Regler nichts tun: Das ist der Grund.

Split Filter hält den Groove am Laufen

Die Sound-Color-FX-Sektion hat vier Effekte: Space, Dub Echo, Filter und den neuen Split Filter. Im Vergleich zum 750MK2 kommt Space von den größeren Mixern dazu, Sweep und Noise sind weg.

Ein normaler Filter schneidet ein Ende des Spektrums weg. Dreht man ihn runter, verschwinden die Hats. Dreht man ihn hoch, verschwinden Kick und Bassline, also genau der Teil, in dem die Energie eines Tracks steckt. Split Filter arbeitet hauptsächlich auf den Mitten. Color-Regler nach links ergibt einen Lowpass-Sound, der noch etwas Höhen durchlässt. Nach rechts gibt es einen Highpass-Sound, unter dem das Low End erhalten bleibt. Der Parameter-Regler stellt die Resonanz ein.

Gefallen hat er allen. Crossfader fand, dass das Low End sogar kräftiger durchkam als erwartet, und hält ihn für ideal für Build-ups während eines Übergangs oder beim Ausfahren eines Tracks. Bei Beatport Tech würde man wohl meistens eher zu ihm greifen als zum normalen Filter, auch wenn Sweep dort vermisst wird. Wer den DJM-V5 gespielt hat, kennt ihn schon als Cross-Pass-Filter (XPF). Unser Test des DJM-V5 behandelt diese Version. Auf dem A9 gibt es ihn nicht.

Beat FX: sechs Tasten, und nur sechs

Das ist die Änderung, die 750MK2-Besitzer spalten wird. Der Drehschalter wurde durch sechs beleuchtete Tasten ersetzt: Delay, Echo, Spiral, Reverb, Trans und Roll. Darunter liegen Tasten für Low, Mid und Hi und eine Tastenreihe für die Kanäle 1 bis 4 plus Master.

Dass die Tasten einfacher zu bedienen sind, bestreitet niemand. In einer dunklen Booth sieht man auf einen Blick, welcher Effekt an ist, und man scrollt nie an dem vorbei, den man eigentlich wollte. DJ Shuba-K gab zu, diese Mixerklasse wegen des alten Wahlschalters teilweise gehasst zu haben, und meinte, das neue Layout mache fast Lust, sich einen zu holen. Beatport Tech stellte fest, dass der Mixer für jeden Effekt den Beat-Wert und die Frequenzeinstellung speichert, wenn man zwischen ihnen wechselt. Die Effekte liegen hinter dem Crossfader, zieht man den Fader zu, klingt die Effektfahne also aus. Die automatische BPM-Erkennung funktioniert mit jeder Quelle, nicht nur mit CDJs.

Das Problem ist die Anzahl. Der 750MK2 hatte laut AlphaThetas eigenem Vergleich 11 Beat FX (Digital DJ Tips und Shuba-K zählen 14). Der A9 hat 14 und ein X-Pad. Selbst der Zweikanal-DJM-450 hat acht. Beim A7 gibt es keinen Flanger, keinen Phaser, kein Helix, kein Pitch, kein Ping Pong und keinen Vinyl Brake. Digital DJ Tips fiel außerdem auf, dass die Beat-Werte bei acht Beats enden, die langen Flanger-Sweeps über 32 Beats sind also raus. Das Urteil dort: für diesen Preis „ein bisschen knauserig“.

Beatport Tech wurde deutlicher. Bei Rane, Denon DJ und AlphaThetas eigenem DJM-S11 kann man auswählen, welcher Effekt auf welcher Taste liegt. Hier nicht, und auf einem neuen Mixer weniger Effekte anzubieten, „wirkt nicht mehr zeitgemäß“. Crossfader fragte sich, ob dieses Layout ein erster Entwurf ist und künftige, höherwertige Mixer aus diesen Tasten Bänke machen. Das ist Spekulation, aber es würde das Problem lösen.

Noch eine Einschränkung. Bei der Kanalwahl gibt es keine Zuweisung auf Crossfader-Seite A oder B, man kann einen Effekt also nicht auf zwei Kanäle gleichzeitig legen, außer man schickt ihn auf den Master. Liegt das Mikro auf einem Kanal, ist der Master nicht der Ort, an dem man sein Echo haben will.

Die meisten DJs leben von Echo, Reverb, Delay und gelegentlich einem Roll, und die sind alle da. Wer seine Sets um Flanger und Phaser herum baut, wird sich mit diesem Mixer jede Woche ärgern.

Kanäle, Fader und der Crossfader

Der Kanalzug ist der des A9: gleiche Regler, gleiche Reihenfolge, gleiche Abstände und dieselben 45-mm-Kanalfader. Jeder Kanal nimmt eine Line- oder Phono-Quelle per Cinch, einen der beiden USB-Rechner oder das Mikro. Der EQ hat drei Bänder und lässt sich zwischen EQ-Modus (minus 26 bis plus 6 dB) und Isolator-Modus mit vollen Kills umschalten.

Die Kanalfader haben drei Kurven. Eine, bei der der Großteil des Pegels erst oben kommt, eine sanfte, gleichmäßige und die neue Soft Mix Curve. Letztere senkt beim Runterziehen des Faders sanft die Höhen ab, damit die Hats des auslaufenden Tracks nicht mehr herumhängen, wenn er fast weg ist. Dramatisch ist das nicht. Beatport Tech hat bei der Demo damit gespielt, hörte den Track „um die Mitte herum ein bisschen weicher“ werden und mochte das.

Der Crossfader ist kein Magvel. AlphaTheta verbaut einen eigenen Fader mit den üblichen drei Kurven. Bei Beatport Tech wird gescratcht, und der Fader wirkte dort solide, mit angenehmem Widerstand, der erste Eindruck war aber, dass der Cut-in-Weg einen Tick zu lang ist. Ein paar Wochen später lautete das Urteil, dass der Fader Cuts und „rudimentäre Crabs“ problemlos packt und der Cut-in „Geschmackssache“ ist. DJ Shuba-K befürchtet, dass er auf Dauer schneller verschleißt als ein Magvel. In einem Punkt waren sich alle einig: Wer ernsthaft scratcht, sollte ihn vor dem Kauf im Laden ausprobieren.

Split Cue gibt es weiterhin, nur ohne eigenen Schalter. Hält man eine Cue-Taste lange gedrückt, schaltet sie auf Split Cue um.

Der Mikrofonkanal ist weg, und das ist kein Drama

Hinten sitzt ein Kombi-Mikrofoneingang für XLR und Klinke, jetzt mit eigenem Pegelregler, den der 750MK2 nicht hatte. Was fehlt, ist ein eigener Mikrofonkanal mit eigenem EQ und An-Aus-Schalter. Talkover gibt es auch nicht.

Stattdessen ist das Mikro eine der Quellen am Eingangswahlschalter jedes Kanals. Bei Beatport Tech wurde während der Demo nach dem Mikrofonkanal gesucht, er war nicht zu finden, am Ende gefiel die Lösung dann aber. Wer nur drei Decks nutzt, legt das Mikro auf den vierten Kanal und bekommt dessen vollen EQ, die Sound Color FX und die Beat FX. In der Demo hieß das: Spiral auf der eigenen Moderation. Der Haken liegt auf der Hand: Wer vier Decks fährt und ins Mikro spricht, hat einen Kanal zu wenig.

Zwei USB-C-Ports, ProDJ Link und Link Cue

Laut Digital DJ Tips ist hier der Großteil des Geldes hingeflossen, und für Clubs und Bars ist es das größte praktische Upgrade.

Der 750MK2 hatte einen einzigen USB-B-Port hinten. Der A7 hat zwei USB-C-Ports oben links mit einem A/B-Schalter. Wer als Nächstes spielt, steckt während des letzten Tracks ein, man legt den Schalter um, und niemand muss mit der Taschenlampe hinter die Booth kriechen. Beatport Tech hätte die Buchsen gern etwas tiefer im Panel versenkt gesehen, nannte sie für Bars und kleine Läden aber eine große Sache.

Software-Unterstützung ab Werk:

• rekordbox für Mac und Windows, freigeschaltet durch die Hardware, ohne Abo.
• Serato DJ Pro, das eine kostenpflichtige Lizenz oder ein Abo braucht.
• djay Pro für Mac und Windows sowie djay für iOS auf iPhone und iPad direkt über USB-C. Laut AlphaTheta eine Premiere für einen seiner Mixer. Beide brauchen ein Abo.

Traktor steht nicht auf AlphaThetas offizieller Liste. Beatport Tech weist darauf hin, dass der A7 ein Mixer mit eingebautem Audiointerface ist und kein Controller, also sollte jede Software, die nicht an bestimmte Hardware gebunden ist, damit laufen, Traktor und VirtualDJ eingeschlossen. DJ Shuba-K führte Traktor Pro 4 als kompatibel auf. Unterstützung für Serato DJ für iOS hat noch niemand angekündigt, die Testkanäle rechnen aber damit. Wer die neue App für iPhone und iPad nutzt, findet in unserem Guide zu Serato DJ für iOS die Hintergründe.

Der Ethernet-Port auf der Rückseite liefert ProDJ Link, was der 750MK2 nie hatte. Verbindet man ihn mit kompatiblen Playern, rasten die Beat FX auf BPM und Grid der Player ein, die CDJs zeigen den On-Air-Status, und man bekommt Link Cue. Mit Touch Preview tippt man im Browser des Players auf einen Track und hört ihn im Kopfhörer, bevor man ihn lädt. Mit Touch Cue tippt man auf eine beliebige Stelle in der Wellenform des laufenden Tracks und prüft, was kommt, ohne den Master anzufassen. Ein eigener Link-Cue-Regler stellt den Pegel dafür ein, damit man sich nicht jedes Mal die Ohren wegbläst. Dafür braucht man einen kompatiblen Player wie den CDJ-1500X oder den CDJ-3000X.

Digital DJ Tips hatte einen Wunsch, der immer wieder auftaucht: Warum bei so viel Netzwerk nur ein Ethernet-Port? Vier Ports und ein eingebauter Hub würden in jeder Booth einen separaten Switch sparen.

Der dritte USB-C-Port ist der MULTI I/O. Er verbindet das Effektgerät RMX-IGNITE mit einem einzigen Kabel und schickt Audio digital in beide Richtungen. Außerdem nimmt er ein iPhone mit USB-C auf, um das Set mit der App DJM-REC aufzunehmen oder zu streamen.

Was auf der Rückseite fehlt

Auf der Rückseite gibt es vier Line- und vier Phono-Eingänge als Cinch, einen Master als symmetrisches XLR, einen Booth-Ausgang auf symmetrischen Klinken, einen Cinch-Ausgang, der als Record Out oder Master 2 dient, die Mikrofon-Kombibuchse und den LINK-Port. Beatport Tech stört sich weiterhin an der einzelnen Erdungsklemme für vier Plattenspieler und merkt an, dass der Cinch-Ausgang dem Masterpegel folgt, also kein echter Record Out im alten DJM-Sinn ist.

Worüber die Leute reden werden, ist der fehlende analoge Send und Return. Der 750MK2 hatte Klinkenbuchsen für externe Effekte, der A7 nicht. Keine Gitarrenpedale, kein älteres RMX-1000, kein externes Delay. Beatport Tech fragte sich, wie viele Leute die am 750MK2 überhaupt genutzt haben, und tippte auf nicht viele. Der einzige Weg für externe Effekte ist jetzt das RMX-IGNITE über MULTI I/O, und das Gerät kostet fast so viel wie der Mixer.

Ebenfalls nicht an Bord:

• Keine Digitaleingänge für CDJs. Man nutzt deren analoge Cinch-Ausgänge.
• Kein Bluetooth-Eingang, den der A9 hat.
• Kein Booth-EQ.
• Nur eine Kopfhörer-Cue-Sektion, wo der A9 zwei unabhängige hat.
• Ein Netzkabel ohne Verriegelung.
• Kein Farbdisplay und kein X-Pad. Die bleiben dem A9 vorbehalten.

Nichts davon überrascht in dieser Preisklasse, aber manches ist für bestimmte Leute wichtig, und das weiß man besser vor dem Kauf als danach.

SonicLink: Funkkopfhörer ohne Sender

SonicLink, AlphaThetas eigenes Funksystem mit niedriger Latenz auf 2,4 GHz, steckt in der Front des Mixers. AlphaTheta gibt 9 ms Latenz an. Bei den HDJ-F9-Kopfhörern hält man die linke Ohrmuschel an den SonicLink-Bereich vorne, und schon sind sie gekoppelt. Shuba-K hat dafür etwa eine Sekunde gestoppt. Die HDJ-F10 funktionieren auch, aber ohne Touch-Pairing. ProfesionalDJ weist darauf hin, dass man die neueste Mixer-Firmware braucht.

Beatport Tech hat SonicLink im ersten aufgenommenen Voiceover vergessen und fand das passend: Jedes AlphaTheta-Produkt oberhalb des Einstiegsniveaus sollte inzwischen SonicLink haben, es fühlt sich also nicht mehr wie eine Neuigkeit an. Es lief so reibungslos wie erhofft. Im A9 ist es nicht eingebaut. Billig sind die Kopfhörer selbst allerdings nicht: Shuba-K erklärte sie zu den besten kabellosen DJ-Kopfhörern auf dem Markt und schob genau diesen Hinweis gleich hinterher.

Die Kabelausgänge gibt es weiterhin, als große Klinke und 3,5 mm, mit dem üblichen Cue-Pegel, der Überblendung zwischen Cue und Master und einer Mono-Split-Einstellung.

Klangqualität

Der A7 nutzt 32-Bit-Wandler von ESS Technology an den Eingängen sowie an Master-, Booth- und Record-Ausgang, gegenüber 24 Bit beim 750MK2. Intern arbeitet er mit 48 kHz in 64-Bit-Gleitkomma. Laut Datenblatt: 110 dB Signal-Rausch-Abstand über USB, 102 dB an Line, 86 dB an Phono und 0,007 Prozent Klirrfaktor. Im Utility-Menü gibt es außerdem einen Master-Peak-Limiter, den der 750MK2 nicht hatte.

Laut AlphaTheta übernimmt der A7 das neutrale Tuning des A9, verfeinert in Hörtests in echten Clubs, Bars und Lounges und nicht nur im Labor. Den Testkanälen wurde außerdem gesagt, dass die Phono-Vorstufen gegenüber dem 750MK2 verbessert sind, auch wenn das in keinem veröffentlichten Datenblatt steht. Bei Beatport Tech wird viel Vinyl aufgelegt, und man ist dort überzeugt, dass AlphaTheta Phono-Stufen inzwischen wirklich ernst nimmt. Am A7 klingen sie sehr gut. Das Tuning des DJM-V10 bleibt dort zwar der Favorit, aber man ist sich einig, dass der A7 auf einer großen Bandbreite an Anlagen sauber und präzise klingen wird, und genau darum geht es bei einem Mixer für Clubs und Bars.

Kleiner als der A9, und vielleicht gerade deshalb besser

Beatport Tech hatte gleichzeitig einen A9 im Studio und konnte beide direkt nebeneinander vergleichen. Objektiv ist der A9 der bessere Mixer. Er kann mehr. Aber je länger mit beiden gespielt wurde, desto öfter gewann der A7, und der Grund war die Größe. Mit gut 33 cm Breite entspricht er dem alten 12-Zoll-Format der DJMs, genau wie der DJM-700, den die Person hinter Beatport Tech einst besessen und geliebt hat. Der A9 ist fast 41 cm breit. Wer zwischen A7, Battle-Mixern und Controllern hin und her wechselt, landet mit den Händen immer an denselben Stellen.

Das ist eine persönliche Sicht, und viele DJs genießen den Platz auf einem A9. Aber wer seine Decks schon immer eng beieinander stehen hatte, sollte das wissen.

Der Vergleich

Gegen den DJM-750MK2

Man gewinnt Master Texture, Split Filter, das Beat-FX-Layout mit Tasten, die Soft Mix Curve, SonicLink, zwei USB-C-Ports für Rechner, iOS-Unterstützung mit djay, ProDJ Link und Link Cue, bessere Wandler und einen Master-Limiter. Man verliert den Magvel-Crossfader, den analogen Send und Return, Sweep und Noise, fünf oder mehr Beat FX, den eigenen Mikrofonkanal und Talkover. Der Rat von ProfesionalDJ ist fair: Wenn der eigene 750MK2 funktioniert und sonst niemand darauf spielt, gibt es keine Eile. Wer einen Laden mit wechselnden DJs betreibt oder jede Woche woanders spielt, für den rechnen sich die zwei USB-C-Ports und Master Texture schnell.

Gegen den DJM-A9

Der A9 kostet etwa doppelt so viel und bietet 14 Beat FX, das X-Pad, ein Farbdisplay, sechs Sound Color FX, zwei Mikrofoneingänge mit eigenem Kanal und Effekten, zwei Kopfhörersektionen, Bluetooth, Digitaleingänge, analogen Send und Return und einen Magvel-Fader. Er ist aber auch 41 cm breit und wiegt 10,2 kg. Der A7 hat drei Dinge, die der A9 nicht hat: Master Texture, Split Filter und eingebautes SonicLink. Digital DJ Tips bezweifelt, dass viele beim Kauf die beiden ernsthaft gegeneinander abwägen, weil der Preisabstand so groß ist. Wer die Effekte oder Anschlüsse des A9 braucht, kauft den A9. Unsere Übersicht zum DJM-A9 gibt es hier.

Gegen einen gebrauchten DJM-900NXS2

Ein gebrauchter 900NXS2 kostet rund 1.400 Pfund, also dieselbe Liga. Dafür gibt es die größere Effekt-Engine, Send und Return und einen Magvel-Fader an einem Mixer, der nicht mehr gebaut wird. Der A7 bietet neuere Wandler, zwei USB-C-Ports, SonicLink, Link Cue und Garantie. Für einen Club oder eine Bar ist der A7 die sicherere Wahl. Für effektlastige DJs hat das alte Flaggschiff immer noch seine Berechtigung.

Der Umstieg vom Controller oder All-in-one

Das war die große Frage im Test von Crossfader, und die Antwort dort lautete: eher nicht. Ein DJM-A7 mit zwei CDJ-1500X kommt auf über 4.000 Pfund, also rund 5.000 Euro. Wer schon einen XDJ-AZ oder ein Opus Quad besitzt, könnte das Gerät verkaufen, um den Sprung zu finanzieren, aber Crossfader meint, man bekäme damit nicht wirklich mehr, als man schon hat. Die Kombination aus A7 und CDJ-1500X ergibt vor allem Sinn als leichtere, günstigere Version des Setups aus CDJ-3000X und A9, das in Clubs steht, für alle, die Einzelkomponenten wollen. Unser Guide zum XDJ-AN behandelt den All-in-one-Weg.

Das Gute

• Kanalzug und Fader des A9 in einem Gehäuse in 750MK2-Größe, das in bestehende Booth-Aussparungen passt.
• Zwei USB-C-Ports für Rechner mit A/B-Schalter, DJ-Wechsel also ohne ein Kabel anzufassen.
• ProDJ Link und Link Cue, die ein Setup aus CDJ und DJM wie ein einziges System wirken lassen.
• SonicLink eingebaut, mit Pairing per Berührung.
• Beat FX auf Tasten, im Dunkeln gut ablesbar und schnell gelernt.
• Split Filter, der die Kick auch während eines Filter-Sweeps am Laufen hält.
• Sauberer, neutraler Klang mit 32-Bit-Wandlern und besseren Phono-Stufen.
• Läuft kostenlos mit rekordbox, dazu Serato DJ Pro und djay auf Rechnern sowie iPhone oder iPad.
• Nur 200 Euro über der Preisempfehlung des 750MK2 und etwa halb so teuer wie ein A9.

Die Haken

• Sechs feste Beat FX. Kein Flanger, kein Phaser, und die Belegung der Tasten lässt sich nicht ändern.
• Kein analoger Send und Return. Pedale und externe Effekte sind raus.
• Kein Magvel-Crossfader. Scratch-DJs sollten ihn erst ausprobieren.
• Kein eigener Mikrofonkanal und kein Talkover, das Mikro belegt also einen der vier Kanäle.
• Keine Crossfader-Zuweisung für die Beat FX, ein Effekt lässt sich also nicht auf zwei Kanäle gleichzeitig legen.
• Master Texture lädt Gast-DJs in Clubs und Bars geradezu zum Missbrauch ein.
• Ein Ethernet-Port, kein Hub. Kein Bluetooth, kein Booth-EQ, keine Digitaleingänge.

Für wen er gedacht ist

Der A7 ist für Bars, Restaurants, Hotels, Lounges und kleine Clubs gebaut, in denen jeden Abend jemand anderes auflegt und sich niemand um den Sound kümmert. Alles an ihm zeigt in diese Richtung: zwei USB-C-Ports für DJ-Wechsel, ein Layout, das jeder DJ schon kennt, ein Regler zur Raumanpassung und eine Stellfläche, die in eine bestehende Booth passt. Wer einen Laden betreibt und über die Kosten des ganzen Setups nachdenkt, findet in unserem Artikel darüber, was ein DJ für eine Bar kostet, die andere Seite der Rechnung.

Er passt auch zu Home-DJs, die auf dem Layout üben wollen, das sie im Club vorfinden, ohne die Größe oder den Preis eines A9, und zu allen, die von einem Zweikanalmixer aufsteigen.

Wer stark auf Effekte setzt, externes Gear über Send und Return nutzt oder vor allem scratcht, sollte sich anderswo umsehen. Diese DJs sind mit einem A9, einem gebrauchten 900NXS2 oder einem Battle-Mixer besser bedient.

Technische Daten im Überblick

• Preis: 1.599 Dollar (vor Steuern), 1.599 Euro, rund 1.300 bis 1.370 Pfund. Vorgestellt am 10. November 2026.
• Kanäle: vier, jeweils mit den Quellen Line, Phono, USB A, USB B und Mikro.
• Wandler: 32-Bit-A/D und -D/A von ESS Technology, 48 kHz.
• Signal-Rausch-Abstand: 110 dB (USB), 102 dB (Line), 86 dB (Phono), 79 dB (Mikro). Klirrfaktor 0,007 Prozent.
• EQ: drei Bänder, EQ- oder Isolator-Modus. Drei Kanalfader-Kurven inklusive Soft Mix Curve. Drei Crossfader-Kurven.
• Master Texture: Air (Smoky bis Bright) und Low End (Smooth bis Punchy).
• Sound Color FX: Space, Dub Echo, Split Filter, Filter.
• Beat FX: Delay, Spiral, Trans, Echo, Reverb, Roll.
• Eingänge: vier Line (Cinch), vier Phono (Cinch), ein Mikro (Kombibuchse für XLR und große TRS-Klinke).
• Ausgänge: Master auf XLR, Booth auf großer TRS-Klinke, Record Out oder Master 2 auf Cinch, Kopfhörer als große Klinke und 3,5 mm.
• USB: zwei USB-C für Rechner, ein USB-C MULTI I/O.
• Netzwerk: ein LINK-Port (100BASE-TX) für ProDJ Link.
• Funk: SonicLink auf 2,4 GHz, Touch-Pairing mit HDJ-F9, funktioniert auch mit HDJ-F10.
• Software: rekordbox (Freischaltung per Hardware), Serato DJ Pro, djay Pro, djay für iOS.
• Maße und Gewicht: 331,0 x 387,8 x 107,9 mm, 6,7 kg.
• Lieferumfang: Netzkabel, Kurzanleitung, Sicherheitshinweise.

Das offizielle Video von AlphaTheta

Häufige Fragen

Was kostet der AlphaTheta DJM-A7?

1.599 Dollar vor Umsatzsteuer in den USA, 1.599 Euro in Europa inklusive Mehrwertsteuer und rund 1.300 bis 1.370 Pfund in Großbritannien. Das sind etwa 200 Euro mehr als die Preisempfehlung des DJM-750MK2 und ungefähr die Hälfte dessen, was ein DJM-A9 kostet.

Ersetzt der DJM-A7 den DJM-750MK2?

Ja. AlphaTheta positioniert ihn als direkten Nachfolger. Er ist fast gleich groß, einen Zentimeter breiter bei gleicher Tiefe, und sollte daher in eine Booth passen, die für einen 750MK2 gebaut wurde.

Hat der DJM-A7 Send und Return?

Nicht analog. Der Send und Return auf Klinke, den der 750MK2 hatte, ist weg. Die einzige Option für externe Effekte ist das RMX-IGNITE, digital angeschlossen über den USB-C-Port MULTI I/O.

Funktioniert der DJM-A7 mit Traktor?

Offiziell listet AlphaTheta rekordbox, Serato DJ Pro, djay Pro und djay für iOS. Weil der A7 als Standard-Audiointerface arbeitet, berichten die Testkanäle, dass auch Software ohne Bindung an bestimmte Hardware ihn nutzen kann, darunter Traktor und VirtualDJ.

Taugt der Crossfader zum Scratchen?

Er ist kein Magvel, aber in den Tests von Leuten, die selbst scratchen, erwies er sich als direkt und für Cuts gut brauchbar. Der Cut-in ist etwas länger, als manche Battle-DJs mögen. Wenn Scratchen im Zentrum der eigenen Sets steht: vor dem Kauf einen im Laden ausprobieren.

Kann ich Funkkopfhörer mit dem DJM-A7 nutzen?

Ja, mit SonicLink-Kopfhörern. Der Sender ist eingebaut. Der HDJ-F9 koppelt sich, wenn man die linke Ohrmuschel an die Front des Mixers hält. Der HDJ-F10 funktioniert auch, allerdings ohne Touch-Pairing.

Wo schließe ich ein Mikrofon an?

An den einzelnen Kombieingang auf der Rückseite. Einen eigenen Mikrofonkanal gibt es nicht, man legt das Mikro also über den Eingangswahlschalter auf einen der vier Kanäle und nutzt dessen EQ und Effekte. Talkover gibt es nicht.

Das Fazit

AlphaTheta hat den schwierigen Teil gut hinbekommen. Das Gefühl des Flaggschiffs steckt jetzt in einem kompakten Mixer, der sich nicht wie eine abgespeckte Version anfühlt. Der Kanalzug ist der des A9, der Klang basiert auf dem A9, und obendrauf gibt es Dinge, die der A9 nicht hat: SonicLink, Split Filter und Master Texture. Für Clubs und Bars rechtfertigen allein die zwei USB-C-Ports und ProDJ Link die 200 Euro Aufpreis gegenüber dem 750MK2.

Die sechs festen Beat FX sind die echte Enttäuschung, und der fehlende Send und Return schließt den Mixer für eine kleine Gruppe von DJs komplett aus. Master Texture ist je nachdem, wer hinter dem Mixer steht, ein cleveres Werkzeug oder eine Spielerei. Aber für die Leute, an die er sich richtet, ist er der logische Nachfolger des 750MK2, und wie ProfesionalDJ rechne ich damit, ihn in den nächsten Jahren in sehr vielen Booths zu sehen.

Die vollständigen technischen Daten stehen auf der offiziellen Seite des AlphaTheta DJM-A7.

Die Praxistests

Das sind die fünf Reviews, aus denen oben zitiert wird. Das von Beatport Tech ist das persönlichste und das beste zur Geschichte der Vierkanal-DJMs. Digital DJ Tips geht am tiefsten ins Utility-Menü und in den Vergleich mit dem A9. Crossfader ist die richtige Wahl, wenn man den Mixer gegen einen Controller abwägt. DJ Shuba-K testet auf Französisch, ProfesionalDJ auf Spanisch.

Ein letzter Gedanke. Der A7 ist um die Idee herum gebaut, dass ein Gast-DJ mit Laptop oder Handy in eine Bar kommen und nach einer Minute spielen können soll. Wer einen Laden betreibt, sollte sich unser verlustfreies Streaming-Setup ansehen, und der DJing DJ Pool sorgt dafür, dass die USB-Sticks in der Booth immer voll sind.